carmelist: (Default)



Архитектор Исидро Гонсалес Веласкес (1765-1840). Храм Весты в Тиволи, Италия, 1792. Отмывки из собрания национальной библиотеки Испании (©2016 BNE - Pº de Recoletos 20-22 28071 Madrid Tel.: (34) 91 580 78 00)


Read more... )

carmelist: (Default)

Из блога иракской архитекторессы http://makkiya.net/Figures

Read more... )

А как вы рисуете стаффаж? Добавьте рисунки в комментарии!

carmelist: (Default)

Моя любимая тема. Когда архитектор берет в руки перьевую ручку начинается совершенно удивительный процесс, несравнимый ни с чем.

Уже пару месяцев любуюсь на коллекцию работ, присланных на конкурс архитектурного рисунка АрхиГрафика, проходящий под патронажем Tchoban Foundation Museum for Architectural Drawing. Даже качнул их себе - там с пол-тыщи, а то и более рисунков. Буду показывать их студентам. По регламенту конкурса сегодня должен быть объявлен список финалистов. Но по мне, там все прекрасно!

Для привлечения вашего внимания я использовал будапештскую фантазию архитектора prussakМити Сухина.

carmelist: (Default)


Я говорю о той линии, с которой, как правило, начинают изучать перспективу. Ну вы знаете "точки схода", "линия горизонта", "картинная плоскость" и т.д. и т.п. А все ли из изучавших перспективу отдают себе отчет, что линия горизонта на самом деле вовсе не линия, а ... )

carmelist: (Default)

Вчера вечером мой дважды земляк и дважды коллега [livejournal.com profile] m_arch направил меня на путь истинный. С тех пор я нахожусь под бременем сложных впечатлений, и хочу часть из них переложить на вас. Впечатления от работ совершенного монстра, по имени Виктор Фретьян. Судя по всему он венгр, но это к делу не относится. Главное, он - архитектурный иллюстратор. Абсолютно современный - пользует 3ds max, Photoshop, VRay и свою голову. Его работы - идеальные модели в состоянии безумного спокойствия, лирики, легкого беспорядка и волнующей интриги.

Почти все оригинальные изображения огромные, поэтому тут я их уменьшил. Но вы непременно жмите на каждую картинку, увеличивайте, рассматривайте, впечатляйтесь! Делитесь мнением! Успехов! )

Vyonyx

Sep. 6th, 2012 09:12 am
carmelist: (Default)

Друзья! Давно хотел вас познакомить с моей любимой лондонской группой архитектурных иллюстраторов - Vyonyx.

Я уже несколько лет слежу за работой этих талантливых ребят и должен вам сказать, что они пока по моему мнению лучшие! В процессе создания иллюстраций они очевидно используют активную "ручную" обработку 3д-изображений. Но это все проза, по сравнению с их художественным чутьем и архитектурной интуицией. Открыл их, как я понимаю сэр Норман, и большинство работ для него.

Под кат я поместил чуть более 30-ти их произведений. Все они шириной 1600 пиксель, но, не сомневаюсь, что у большинства из вас широкие экраны. У остальных прошу прощения, смотреть работы Vyonyx в меньшем формате грешно )

И еще. Это сайт Vyonyx. Там вы сможете найти еще несколько десятков их работ, а также скачать массу полезнейшего материала, если вы тоже занимаетесь архитектурной иллюстрацией.

carmelist: (Default)



Photo (с) gbatistini

Мне кажется, что это было примерно в 1415 году от рождества. Место действия - Флоренция, площадь Сан Джованни. На паперти собора Санта-Мария-дель-Фьоре Филиппо Брунеллески показывал фокус. Маэстро стоял в лицом к расположенному напротив зданию Баптистерия, держал в правой руке доску с дырочкой в центре. Сквозь неё он смотрел то на зеркальце, зажатое в левой руке, то на фасад Сан-Джованни. Время от времени он передавал эти аксессуары кому-либо из толпившиеся вокруг друзей, поклонников или просто оказавшихся рядом флорентийцев.

Счастливец становился на место, которое ему указывал Филиппо, подносил доску к лицу и через отверстие смотрел на здание Баптистерия. Затем вид через отверстие заслонялся небольшим зеркальцем, но тем не менее странным образом... зритель продолжал видеть Сан-Джованни.

Не очень понятно? А на самом деле все просто.

Вот смотрите!



Фасад Баптистерия

На доске, которая по-итальянски называется "ведута" Филиппо изобразил вид на Сан-Джованни с паперти Дуомо. Рисовал тщательно со всеми подробностями, а вместо неба поместил серебрянную, отполированную до зеркального блеска, пластинку. Затем в той точке, которая по его мнению является своеобразной проекцией линии визирования на фасад Баптистерия, он просверлил в доске расширяющееся конусообразное отверстие. Таким образом в отверстие можно было наблюдать, как само здание баптистерия, так и зеркальное отражение ведуты Брунелесски. Причем (и это с гордостью подчеркивается библиографами) на ведуте зритель видел настоящее небо, отражавшееся в серебрянной пластинке.



Через дырочку видно баптистерий.



А в зеркальце снова видно баптистерий.


Прим. Этого мальчика с зеркальцем я давным-давно нашел где-то в сети и использовал тут для моих схем. Да простит меня автор, не знаю его имени, но предполагаю, что это Jim Anderson !

Вот такая красивая легенда об изобретательности и рисовальном таланте великого флорентийца. Какой в ней процент правды, мы не знаем, поскольку сама ведута не сохранилась, свидетели сами ничего не описали, а история дошла до нас через третьих лиц. Тем не менее благодаря ей Брунеллески получил общепризнанный статус "изобретателя перспективы".


Это конец сказки, дальше будет длинно и нудно, так что всем читать не обязательно!

Брунеллески - архитектор, а архитекторы, как правило, не оставляли в истории архивы своих графических работ. Во всяком случае до примерно 18 века мало что сохранилось. Поэтому придется доверять описаниям библиографов и историков. Благодаря им об изобретении Брунелесски мы не раз слышали и читали, но почти уверен, ни один из вас ни разу не встречал никаких его рисунков, выполненных в соответствие с правилами этой системы. Между прочим, а что это за правила?

Вопрос совсем не праздный и не такой уж простой, как это может показаться на первый взгляд. Дело в в том, что речь по идее должна идти о так называемой ренессансной перспективе, которая кроме этого известна как центральная перспектива, прямая перспектива, фронтальная (фасадная) перспектива, перспектива с одной точкой схода и т.д. Но если отвлечься от заумности всех этих названий, суть ренессансной перспективы сводится к простейшему набору действий - берем совершенно плоский прямоугольный фасад (то, что мы сегодня называем ортогональной проекцией) и к нему добавляем одну или две боковые (верхние) поверхности, ориентированные к одной точке схода, чаще всего расположенной на линии горизонта. Например, как этом рисунке.



Все основные сведения о ведуте Филиппо и всем, что с ней связано очень удачно сконцентрированы на сайте , посвященном его творчеству. Цитаты, выделенные курсивом, которые я буду использовать ниже, заимствованы мною из этого источника.

Итак первая цитата:

На... картине, квадратной формы, размером около сорока сантиметров, Филиппо изобразил флорентийский баптистерий, видимый с порога центрального портика собора. Изображение было дано с фронтальной точки зрения, так что точка схода линий располагалась по центральной оси. Небо Филиппо покрыл серебром, которое он тщательно отполировал, чтобы в нем отражались "воздух и облака". Из этой сообщаемой Манетти детали явствует, что Брунеллески подходил к решению своей задачи не как живописец, а как архитектор, которому важно было передать на плоскости наружный объем здания. В точке схода линий Брунеллески сделал небольшое отверстие конусообразной формы. Зритель должен был взять картину, повернутую к нему задней стороной, в левую руку и взглянуть через дырочку на отнесенное на некоторое расстояние зеркало, которое он держал в правой руке и которое должно было быть размещено параллельно плоскости картины. Тогда в зеркале он видел отображение картины, но повернутое в другую сторону. К зеркалу Брунеллески прибег для проверки своей перспективной конструкции на предмет симметрии и совпадения центрального луча (зеркальное отображение сразу же выявляло дефекты перспективного построения).

Ведуту Брунеллески должен был рисовать в зеркальном варианте, что, согласитесь, совсем непросто. Но, если учитывать идеальную симметрию баптистерия, задача Филиппо упрощалась. И для чего собственно все эти сложности? Чтобы сформулировать, как утверждают некоторые, основной закон перспективы? Какой? Что сформулировал Брунеллески?

Логично предположить, что не он открыл основной постулат перспективы, основанный на особенностях зрения человека - предметы по мере удаления от нас зрительно уменьшаются. Это ясно, поскольку основано на личном опыте каждого. Но примечательно, что на основе сказанного обычно формулируется базовый инструмент перспективы - параллельные линии сходятся в одной точке. Что может быть более общего в архитектурном рисунке, чем эта фраза? Возможно именно в этом была суть изобретения Брунеллески? Или все гораздо проще, и его ведуты - обычный пиар-ход? .... А может быть он наивно надеялся изобрести самый лучший по тем временам архитектурный "рендеринг"?

Ну ладно, не будем спорить с почти его современниками, и временно согласимся с их утверждениями, что Филиппо в первую очередь занимала идея абстрактной точки схода, идея пересечения конуса лучей плоскостью, которая вместе с лучами должна была воспроизвести реальный образ в математически точных пропорциях. Давайте лучше в этом свете посмотрим на объект, выбранный им для эксперимента.


Флорентийский Баптистерий



http://www.historyfish.net/images/abbeys/italy/it_florence_baptistry.jpg

Суть формы - восьмигранная призма, увенчанная восьмиугольной пирамидой. Это ее фотография, сделанная в 19 веке.





„Prospetto del Duomo di Fiorenza”. Engraving with original colour, engraved and published by Georg Balthasar Probst, Augsburg 1760 or later.

Эта гравюра старше. На ней и на последующих фотографиях - форма и структура площади, взаимоотношение размеров Баптистерия и Дуомо.




http://en.wikiarquitectura.com/index.php/File:Baptistery_10.jpg


Сегодня застройка уплотнилась, но на интересующей нас оси собор-баптистерий, к счастью, пусто. (Эта и три последующие фотографии взяты из карт Гугла).










А эту фотографию мне давным-давно прислал господин Полковник. Сам я в последние годы не сподобился попасть во Флоренцию, так что огромное ему спасибо!



Я намеренно попросил автора сделать мне снимок Баптистерия с той самой точки, на которой веками ранее Филиппо демонстрировал свой опыт. Обратите внимание, фотограф стоит точно на оси здания, на ступенях Дуомо, т.е. на высоте превышающей обычный рост человека. Но и этого недостаточно, чтобы захватить объективом все здание Баптистерия в обычной фронтальной проекции. Приходится задирать фотоаппарат, и в результате мы получем дополнительную верхнюю точку схода.

Само собой такой вариант Брунеллески изобразить не мог. И, кстати сказать, человеческий глаз тоже не может видеть такую картину. А что же видит человек?



Зрителю, чтобы охватить взглядом весь фасад Баптистерия нужно постоянно поднимать и опускать голову и (или) глаза, рассматривая объект как-бы отдельными кадрами. На этой схеме я попробовал условно и очень грубо разложить то, что видит человек на 3 отдельные картины.

Первая картина- самая нижняя - результат взгляда перпендикулярного плоскости фасада, все вертикали, обратите внимание строго вертикальны. Так мы видим, например, нижний ярус фасада.

На второй и на третьей картинах мы постепенно поднимаем взгляд, смотрим последовательно на второй и третий ярус. Теперь появляется схождение линий вверх. В реальности при осмотре высоких сооружений наш мозг комбинирует не три, как в моем примере, а бесконечное множество отдельных "кадров". В результате реальная картина более похожа на результат панорамной съемки и называется перцептивная перспектива. Ниже я попробовал сфотошопить нечто подобное.

Такую картину Филиппо изобразить тоже не мог, так как способ перцептивной перспективы развился столетиями позже, а описан был только авторами середины 20 века. Наибольший вклад из них внес академик Борис Раушенбах.



На третьей картине я выпрямил вертикальные линии, тем самым приблизив картинку к ренессансной перспективе. Я не стал рисовать на ней линию горизонта, а тем более точки схода, которые по объективным причинам попасть в картину не могут - боковые стенки не перпендикулярны центральной. Но тем не менее, это самое близкое, что могло быть изображено на ведуте Филиппо Брунеллески.

Не хочу показаться вам занудой и на этом остановлюсь. Мне кажется, что как бы не старались зрители, они не могли увидеть в отверстии ведуты такую картину. Если я в чем то неправ, буду рад об этом узнать.

carmelist: (Default)



Скоро 20 лет, как я не учу студентов этой благороднейшей из техник. Сам тоже не использую. Вот выйду когда-нибудь на пенсию, открою коробку китайской туши, которую мне подарила пару лет назад добрейшая [livejournal.com profile] missis_gorn, натру немного раствора и ... :) Мечты, мечты! )

Для любителей антиквариата: зачем и как выполнять отмывку.

carmelist: (Default)


В процессе наведения порядка в личном бумажном бардаке архиве, обнаружил вот этот листик. На нем лет 15 назад коллега Цвика Никомаров рассказывал мне про способ построения перспективы, которой он сам придумал. Способ был мне незнаком, и, что интересно, не до того, не после, я его не встречал ни в какой литературе. А вы?

пс Полагаю, объяснения не требуются, все предельно ясно.
carmelist: (Default)


В процессе наведения порядка в личном бумажном бардаке архиве, обнаружил вот этот листик. На нем лет 15 назад коллега Цвика Никомаров рассказывал мне про способ построения перспективы, которой он сам придумал. Способ был мне незнаком, и, что интересно, не до того, не после, я его не встречал ни в какой литературе. А вы?

пс Полагаю, объяснения не требуются, все предельно ясно.
carmelist: (Default)
***


В до компьютерную эпоху этот метод мы называли на французский манер "РЕКЛЕ", что означает "режем-клеим". И хотя сейчас он сильно не похож на своего недалекого предшественника, суть осталась та же. Из модели скетч-апа сохраняем несколько растровых картинок. )
carmelist: (Default)
***


В до компьютерную эпоху этот метод мы называли на французский манер "РЕКЛЕ", что означает "режем-клеим". И хотя сейчас он сильно не похож на своего недалекого предшественника, суть осталась та же. Из модели скетч-апа сохраняем несколько растровых картинок. )
carmelist: (Default)


Ортогональ - мой любимый вид проекций. Отмывка - самая обожаемая техника архитектурной графики. Уже увы антиквариат.

На картинке - фасад храма Посейдона в Пестуме. Отмывку выполнил примерно в 1795 году испанец Isidro VELÁZQUEZ (1765-1840). Настоятельно советую рассмотреть её увеличенное изображение (картинка очень даже кликабельна). Я её позаимствовал на виртуальной выставке в Испанской национальной библиотеке. Там же можно поностальгировать на прекрасные образцы архитектурной графики испанских мастеров 18 века.
carmelist: (Default)


Ортогональ - мой любимый вид проекций. Отмывка - самая обожаемая техника архитектурной графики. Уже увы антиквариат.

На картинке - фасад храма Посейдона в Пестуме. Отмывку выполнил примерно в 1795 году испанец Isidro VELÁZQUEZ (1765-1840). Настоятельно советую рассмотреть её увеличенное изображение (картинка очень даже кликабельна). Я её позаимствовал на виртуальной выставке в Испанской национальной библиотеке. Там же можно поностальгировать на прекрасные образцы архитектурной графики испанских мастеров 18 века.
carmelist: (Default)


Прекрасный тренинг для изучающих арочные конструкции. Убедительная демонстрация того, как тяжело было быть архитектором в Средние века. И, конечно же, заинтересует всех поклонников Кена Фоллетта и его "Столпов Земли". А в целом этот сайт - почти исчерпывающая энциклопедия готической Франции.
carmelist: (Default)


Прекрасный тренинг для изучающих арочные конструкции. Убедительная демонстрация того, как тяжело было быть архитектором в Средние века. И, конечно же, заинтересует всех поклонников Кена Фоллетта и его "Столпов Земли". А в целом этот сайт - почти исчерпывающая энциклопедия готической Франции.
carmelist: (Default)

Сан Марко




Две фотографии? Вовсе нет. Это я белой полоской разделил ведуту Каналетто на две самостоятельное картины. Безусловно, целиком она выглядит лучше )

Карта.
carmelist: (Default)

Сан Марко




Две фотографии? Вовсе нет. Это я белой полоской разделил ведуту Каналетто на две самостоятельное картины. Безусловно, целиком она выглядит лучше )

Карта.
carmelist: (Default)


Те, кто хорошо помнит первый курс архфака, могут расслабиться.А остальных убедительно прошу не путать ионическую вАлюту с ионической вОлютой. Первая измерялась в талантах и использовалась в Ионии для выплаты зарплаты резчиков второй, как правило, мраморной.

Волюта - эта благородная геометризированная завитушка, свисающая с ионической капители, когда-то была вожделением и зубной болью студентов-первокурсников. Вычерченная правильно, она всегда приносила гарантированную пятёрку. Но для этого требовалось долго корпеть над идеальными параметрами её глазка )

Архи-термины: волюта канелюра нервюра облом

carmelist: (Default)

 

Те, кто хорошо помнит первый курс архфака, могут расслабиться.А остальных убедительно прошу не путать ионическую вАлюту с ионической вОлютой. Первая измерялась в талантах и использовалась в Ионии для выплаты зарплаты резчиков второй, как правило, мраморной.  Волюта - эта благородная геометризированная завитушка, свисающая с ионической капители, когда-то была вожделением и зубной болью студентов-первокурсников. Вычерченная правильно, она всегда приносила гарантированную пятёрку. Но для этого требовалось долго  корпеть над идеальными параметрами её глазка )
carmelist: (Default)



Это "гиф". Дождитесь его полной загрузки.

Заказчик сообщил, что появится через час, а у вас только планы, разрезы и м.б. фасады? Скетчап глючит, или просто он вам уже надоел. Что делать? Берём, например, распечатку фрагмента разреза...  )
carmelist: (Default)



Это "гиф". Дождитесь его полной загрузки.

Заказчик сообщил, что появится через час, а у вас только планы, разрезы и м.б. фасады? Скетчап глючит, или просто он вам уже надоел. Что делать? Берём, например, распечатку фрагмента разреза...  )
carmelist: (Default)
Вот тут некоторые Фомы неверующие пытались меня обвинить в фотошопной подтасовке. Наивные. Не стал бы я выставлять такие некачественные работы после фотошопа. Но не это главное. Read more... )

342,73 КБ

(Простите за размер файла - меньше не получилось)


carmelist: (Default)
Вот тут некоторые Фомы неверующие пытались меня обвинить в фотошопной подтасовке. Наивные. Не стал бы я выставлять такие некачественные работы после фотошопа. Но не это главное. Read more... )

342,73 КБ

(Простите за размер файла - меньше не получилось)


Profile

carmelist: (Default)
carmelist

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Oct. 24th, 2017 11:25 am
Powered by Dreamwidth Studios