![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
***
Гюнтер Бениш умер в прошлом году в возрасте под девяносто. Кроме архитекторов, да и то не всех, его мало кто знает. Зато с его самым знаменитым сооружением знакомы очень многие, а израильтяне так просто все. Если вы еще не догадались, речь идет об авторе печально известного, но композиционно гениального мюнхенского стадиона, построенного к Олимпийским играм 1972 года. Гюнтер Бениш был одним тех немногих, кто всю жизнь ищет, и поэтому его архитектура весьма разнообразна, чаще всего спорна или даже крайне спорна, почти всегда вызывает яростные протесты или восхищения, но всегда наполнена смыслами, философиями, легендами. Вы можете в этом убедиться сами, если полистаете сайт офиса, который он создал и возглавлял всю свою жизнь.
Здание Берлинской Академии художеств на Парижской площади в непосредственной близости от Бранденбургских ворот, из последних им построенных. В девяностые и нулевые площадь пережила свою очередное перерождение, став одним из символов архимодного в современной Германии анти-тоталитаризма. Выразилось это в абсолютнейшем плюрализме архитектурных решений всего, что расположено на площади. Регламентировались только два фактора - высота (22 м) и материал фасадов - природный камень. Творцы новой площади пунктуально соблюли два этих правила, и даже флагман современной курвалюции Фрэнк Гери скромно запихнул свои кривульки в брутальную каменную решетку.
Градостроительными директивами возмутился только Бениш. И хотя он стоически выдержал требуемую высоту новой Академии, но категорически отказался одевать фасад в камень. Насколько я понимаю, после бурных и продолжительных перепалок с различными инстанциями, они (инстанции) сдались. В результате фасад со стороны Парижской площади превратился в огромное стеклянное окно, демонстрирующее urbi et orbi ( интригу ломающихся пространств, форм и света. )
Карта.
Гюнтер Бениш умер в прошлом году в возрасте под девяносто. Кроме архитекторов, да и то не всех, его мало кто знает. Зато с его самым знаменитым сооружением знакомы очень многие, а израильтяне так просто все. Если вы еще не догадались, речь идет об авторе печально известного, но композиционно гениального мюнхенского стадиона, построенного к Олимпийским играм 1972 года. Гюнтер Бениш был одним тех немногих, кто всю жизнь ищет, и поэтому его архитектура весьма разнообразна, чаще всего спорна или даже крайне спорна, почти всегда вызывает яростные протесты или восхищения, но всегда наполнена смыслами, философиями, легендами. Вы можете в этом убедиться сами, если полистаете сайт офиса, который он создал и возглавлял всю свою жизнь.
Здание Берлинской Академии художеств на Парижской площади в непосредственной близости от Бранденбургских ворот, из последних им построенных. В девяностые и нулевые площадь пережила свою очередное перерождение, став одним из символов архимодного в современной Германии анти-тоталитаризма. Выразилось это в абсолютнейшем плюрализме архитектурных решений всего, что расположено на площади. Регламентировались только два фактора - высота (22 м) и материал фасадов - природный камень. Творцы новой площади пунктуально соблюли два этих правила, и даже флагман современной курвалюции Фрэнк Гери скромно запихнул свои кривульки в брутальную каменную решетку.
Градостроительными директивами возмутился только Бениш. И хотя он стоически выдержал требуемую высоту новой Академии, но категорически отказался одевать фасад в камень. Насколько я понимаю, после бурных и продолжительных перепалок с различными инстанциями, они (инстанции) сдались. В результате фасад со стороны Парижской площади превратился в огромное стеклянное окно, демонстрирующее urbi et orbi ( интригу ломающихся пространств, форм и света. )
Карта.
