carmelist | Витра. Часть вторая.

Прошу прощения за вынужденный перерыв, дел было по горло. Пока появилось свободное время, продолжим гулять по Витре. В обзорном посте, если помните, первая остановка была намечена возле Музея Дизайна работы Фрэнка Гери (Эфраима Гольдберга). Гери - одна из самых противоречивых фигур в современной архитектуре. Его или обожают или ненавидят. Правда встречаются и те, кто окончательного мнения не составил. Я себя отношу к их числу. До сегодняшнего дня мне удалось "живьем" увидеть только два примера его работ. Один из них всем известный "танцующий дом" в Праге, а второй (точнее вторые) тут, в Витре. И если пражский дом отражает воззрения уже более-менее сложившегося Гери, то в проектах, предложенных им для фабрики и ее музея, шестидесятилетний (!) архитектор, как мне кажется, только пытался сформулировать свои взгляды на распространявшийся бешенными темпами деконструктивизм.

Я не буду подробно расписывать всю "геристику" Витры, поскольку сам видел её только частично (внутрь фабричных помещений мы не попали). Пока же мы ходили вокруг здания музея и в его интерьерах, я пытался понять, что мне все это напоминает. Так и не вспомнил, пока не увидел такие аксонометрические схемки. Это похоже на голую функционально-пространственную схему, которую выдают студенты первого-второго курсов в процессе изучения функциональных аспектов проектирования. Помните как это было? Получаем список помещений - группируем из них функциональные зоны - рисуем двухмерную функциональную схему в виде прямоугольников, кругов, амеб и пр. со стрелочками связи - задаем всем этим формам площадь в соответствии с заданием и, наконец, "поднимаем" их в трехмерный объем. В итоге получается некая "перчатка", нанизанная на грубо, но правильно собранные внутренние пространства. Чтобы не быть голословным... Что такое пространство лифта - параллелепипед, винтовой лестницы - пространственная спираль. Куда целесообразно ориентировать пространства связи - по направлению движения... а какую форму приобретают после всего этого оставшиеся пространства - свободную, амебообразную или многоугольную. Вот таким мне показался Гери в Витре. Ничего нелогичного. Архитектор, который рос в среде функционалистов, закономерно продолжает ту же самую линию. Теперь экскурсия:

Вход в Музей дизайна (на стене портрет и часы Джорджа Нельсона, на земле его же кресла).

Слева от входа.

Еще левее. На заднем плане - административные помещения фабрики.

Еще левее. Вам никогда не хотелось пристроить к своей квартире дополнительную комнату, вывесив её консольно наружу?

Фасад, обратный входу ( в качестве стаффажа наша убегающая путеводительница по Витре).

На самом переднем плане

3aets. Далее задний фасад магазина Витры, а за ним объемы музея.

"Фабричный" фасад музея аскетичнее, а....

... а обратный фасад магазина просто традиционен.

Посмотрите еще раз на аксонометрию здания фабрики. У нее Гери любовно обработал два угла. Причем каждый из них вытягивает свои формы, ориентируясь на входящих в здание.

Но, как только кончаются нетрадиционные функции, Гери перестает быть экстравагантным и возвращается к чистой белой плоскости.

С погодой не повезло, было сумрачно, и солнце, как назло, пыталось пробиться с неудобной для съемки стороны. Поэтому я вам добавляю одну чужую фотографию, которая еще раз доказывает, что "некрасивых женщин не бывает"...

В интерьерах музея снимать запрещено, но представить что это такое внутри вы сможете. Ниже несколько фотографий, обнаруженных в сети. Я бы отметил два несомненных плюса - во-первых, белые поверхности замечательным образом скрадывают угловатость пространств, и таким образом множественные складки не мешают осматривать экспозицию. Второе: если вы заметили принципиально музей имеет совершенно правильную ориентацию окон - они только сверху, как это и положено в любой уважающей себя галерее.